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《有一种交织美叫叛逆与悲剧,在《雷雨》中体现得淋漓尽致》

类型:战争 武侠 爱情 日本 2000 

主演:佩顿·利斯特 麦洛·曼海姆 玛丽亚·迪齐亚 

导演:西瓦·科拉塔拉 

剧情简介

有一种交织美叫叛逆与悲剧,在《雷雨》中体现得淋漓尽致

文|胡叁叔

编辑|胡叁叔

前言

《雷雨》是中国当代戏剧写实主义的奠基之作,也标志着中国当代戏剧体制趋于完善。

这部以1925年左右中国社会为主要历史题材的小说,是一部在封建主义思潮影响下,各个阶层、各个家族所产生的矛盾冲突的小说。

从小说的角度来看,《雷雨》并没有什么特别的地方,但是它的成功,却在于曹禺对于中产阶级、封建主义的独特见解,以及他那浑厚的文风。

将一个个角色刻画得栩栩如生,并且将他们的生活抉择,都融入到了这个畸形的封建时代之中,通过他们的个性、行动,形成了一个复杂的历史脉络。

《雷雨》里的每一个角色都带有一种悲壮的气质,而且每个角色所承受的悲壮在具体的表现方式上有着很大的差异。

把这些悲壮的形象拼凑起来,就形成了一本充满着资本主义封建主义气息的完整的小说。

正是在这样一种从细部到整体的高度,都极具艺术价值的状况下,《雷雨》才得以完成,而作家曹禺的创作也因此得以完成。

因此,为了更好地认识《雷雨》的艺术和文学意义,我们必须从“悲剧”与“叛逆”的关系出发,通过对主人公、故事的描写,来剖析作家的写作目的,来认识《雷雨》的特殊意义。

《雷雨》悲剧意味梗概与人物特征简述

1934年,曹禺以1925年左右中国大萧条时期为题材的戏剧《雷雨》,描写了一个具有强烈封建主义倾向的中产阶级家庭的悲惨生活。

该剧由两个家族,八个人物组成,时间跨度长达30年,牵扯了两个世代的世仇。在电影史上,《雷雨》被称为一部悲剧性电影。

不少学者认为,《雷雨》所呈现出的不仅是表面上的悲剧性,更是一种由社会到个体的悲剧性的统一体。

不管是什么地位,什么出身,什么家族,什么爱情,都有一种让人心碎的悲哀,而这悲哀的事实,就像一场暴风雨,轰然炸开。《雷雨》以周朴园和鲁侍萍为主人公,描写了两大家族的冲突。

周朴园是周家的资本大家长,拥有一个年轻美貌的太太蘩漪和两个儿子周萍和周冲。对于周朴园来说,他的人生十分圆满。

但事实上,周朴园从来就不是什么“君子”,他的品德与其拥有的财产完全不相符,他既不是一个好丈夫,也不是一个好父亲,更称不上是一个优秀的人

周朴园自幼便是一个自私自利,随心所欲,却偏偏要用一副大义凛然的样子来包裹自己。周家就是因为有了这个人,才导致了周家的一场惨剧。

他的妻子与他的儿子有私情,前妻女儿又和亲生儿子有了关系,这一系列悲剧,似乎都是因周朴园年轻时的一个自私决定所导致的。

鲁侍萍是一个工薪阶层的女性,她是鲁四凤、周萍和大海的生身之母,从外表上来看,她不过是一个普通的下人而已。

三十多年前,鲁侍萍就是被周朴园的虚伪所蒙蔽,才与他有了一子。鲁侍萍被遗弃后,抱着孩子投海自尽。

结果被人无意中所救,她咬着牙熬过三十载,才知道自己的闺女竟然去周公馆打工挣钱,跟她当初一样。

人算不如天算,鲁四凤无意中和自己的弟弟周萍发生了不正常的感情。鲁侍萍悲愤欲绝,可偏偏要将这段感情说出来。

终于,两家人之间积攒了三十多年的仇恨,终于在一个阴雨连绵的夜晚,彻底撕破了脸皮。

综观全文,《雷雨》的悲剧性尽管无法回避两性间的情感纠葛,但其实质依然是社会阶层的冲突。

但是,像《雷雨》这样值得人们反复思考的,并不多,因为《雷雨》中的角色刻画太过逼真,所以很少有人愿意去看。

《雷雨》是一部以群体为题材的小说,里面的人物并不多,但每个人的性格都很独特,与社会阶层的生活息息相关。

让读者对这个时代的真实情况有了更多的了解。而《雷雨》中的每个角色又在一定程度上象征着一定的社会地位。

周朴园是周府邸的主人,也是造成这一切惨剧的罪魁祸首,他出生在一个封建世家,在国外接受过良好的教育,但他的为人,却是一个自私自利、虚伪的人;

他虽然嘴上说着大义凛然,但内心深处,他还是想要控制自己的家人,这一切都是因为他想要保护自己。

周朴园是一个资本主义者,他的地位源自于阶级固化,而不是他本人有着怎样的能力他想把一切都据为己有,同时也想给自己的行动找一个正当的借口。

在中国传统的家族中,他是一家之主,在男尊女卑的社会中,是父权社会的得利者,旧制度的受益人

但是,周朴园最后却落得个凄凉的下场,这既是对封建体制的一种批评,也是对以压服别人的体制的一种批评,一种否定。

周朴园之子“周萍”与“周冲”,则是“老”体制下不可避免出现的两类思维方式。一种是臣服,一种是软弱,周萍就是这样,周萍性格软弱,虽有反抗,但却很难摆脱对自己父亲的依赖。

他不能完全相信,也不能全力抵抗,在这样的矛盾中,周萍犯下了大错,最终,周萍落得个身死道消的下场。

周冲虽然有自己的想法,但他没有经历过太多的事情,他的天真,让他意识到了这个世界的残酷,也让他走向了毁灭。周冲的死,就是最好的证明。

毫无疑问,鲁侍萍是封建时代的一个受害者。鲁侍萍年少之时,曾在周公馆做过杂役,见周朴园看似腼腆的公子哥,便深信不疑,结果生下二子后,便被逐出了周家。

三十年后,为了女儿,她又一次来到了周家,她再一次相信了这个曾经衣冠楚楚的周朴园而周朴园也终于显露出他残酷的本性,让她彻底清醒过来。

鲁侍萍是中国旧时代被人欺负的劳动女性的形象,她与其女四风,似乎是相同的模子下的翻版。

鲁四凤和其他的女人一样,虽然换了不同的姓氏,但命运却是一样的:被资本家蹂躏,被剥夺了自己的尊严,被剥夺了自己的生活。

蘩漪是独一无二的,她成了周家的女主人,过着锦衣玉食的生活,甚至还有一个孩子。从表面上看,她也从资本主义中获益良多,但在现实生活中,她所承受的苦难却和鲁侍萍差不多。

在她身上,有一种物质上的满足,但她的精神上的缺乏,这是一种矛盾。人是一种有思维的动物,需要从灵魂中获取营养,而旧社会不仅对劳动妇女的物质和精神进行了压迫,对那些似乎已经步入中产阶级的女人来说,也是如此。

在周家,涟漪只是一个摆设,不允许她有自己的想法,也不允许她对自己的丈夫起疑心。

但她也是一个很有主见的女人,虽然她很想得到自己想要的东西,但却无法抗拒这个被封建家族所约束的女人。

随着时间的推移,她那狂野的本性也随着时间的推移,以另外一种非伦理的方式被激发出来。

于是,她就利用这个机会,去诱惑自己的儿子,以此来宣泄自己对周朴园,甚至是对周家的仇恨。

蘩漪是封建时代用来安慰工人阶级的“谎言”,在《雷雨》中,她亲自揭开了周朴园的假面纱,显然是对旧社会、旧体制的猛烈抨击。

《雷雨》中叛逆与悲剧交织的逻辑及其文学审美意蕴

在《雷雨》中,无论从小说的历史环境还是人物性格特点,都充斥着反叛与悲剧性的相互交错的逻辑。

但是,《雷雨》的独特之处是,它同时又考虑到了对文学审美的要求。而其中最具有美学意义的,则是贯穿于全小说的,那种自由的思维与封建主义的禁锢相互冲突的美。

《雷雨》最大的问题,是阶级的僵化,然而即使是这样,也有很多自由主义的思潮,在黑暗的角落里茁壮成长。

周冲就是一个很好的例子,因为他的妈妈是一个被资本家欺骗的孩子,所以周朴园才会特别保护周冲,这让周冲从小就生活在一个比较简单的地方,可以说是全剧中最简单的一个。

至于为什么会有像周冲那样的人,那就是平民阶层早就意识到了自由的价值,所以他们把自由权拴在自己的手中,有选择地交给自己“亲生的”孩子

但是,受封建主义支配的蘩漪与周萍,却产生了某种程度上的“自由”观念。特别是蘩漪,她几乎是在走投无路的时候突然冒出来的,给整部戏增添了一股反抗封建制度的味道。

尽管她所处的环境是曲折而又错综复杂的,但是,不能否定的是,她疯狂的反抗,确实给观众们提供了一条心灵上的缝隙。

让他们意识到,即便是在最严厉的统治之下,自由思想依然会顽强地存在并传播着。这样的画面,让《雷雨》有一种别具一格的美。

在《雷雨》里,最大的霸权莫过于周朴园以及支撑周朴园统治地位的整个资产阶级周朴园在家族中表现出的是一种独裁,主宰着整个家族,甚至是妻儿的思想与行为都由他来支配。

周萍出生在一个强势的家族,对于自己的父亲,她是发自内心的畏惧。鲁侍萍深爱着周朴园,纵然三十年前被遗弃,也不会忘记他。

蘩漪是周朴园的夫人,从小就接受着这样的教导,周朴园也想让她做一个合格的夫人。

三十多年以来,周朴园在心灵上的束缚从来没有停止过,但是,受压制的越多,就会产生更多的反叛。

在这个世界上,只有统治者才能维持自己的需要,只有统治者才能从这种关系中得到好处,否则就会让别人身心俱疲。

一开始还不会有什么反应,但随着时间的推移,被压迫的人也会发现自己的处境,从而做出最激烈的反应。

就像鲁侍萍当着众人面揭露三十年前的真实情况一样,蘩漪道出了他与她有过不正当关系的事实,周萍举枪自尽。这样的反抗,对剧中人物来说,固然残酷,但也是一种最终的释放。

这样的悲剧,这样的叛逆,在《雷雨》这样的背景下,并没有引起任何的共鸣。很多人都说,换做是他们,也会这么做。不这么做,他就永远出不去。

若不是他的家人相继死去,周朴园可能永远都不会清醒过来,反而会为了维持他在这个封建世家中的地位,不断地编织着各种虚假的故事。

《雷雨》所表现出来的一种无奈之美,让这种极度的反抗变得渺小而又脆弱,这又进一步增强了这种反抗和悲剧性的冲突的文学性。

结语

在当代电影和电视剧的创作系统里,《雷雨》被称为一部“悲剧性作品”。而且,不少专家认为,《雷雨》的悲剧具有一种特殊的震撼力。

在这种震撼力之下,让人以旁观者的角度去看待,也难以想象出一个完整的角色存在。所有的悲剧,都在以一种无法逆转的方式进行着。

但是,通过对本文进行深入的剖析,我们可以发现,作者并不只是要创造一个无可挽回的悲剧。

他还在号召,哪怕是在这个动荡的时代,我们也要以善意的本心去考虑问题,只有坚持的坚持自己,不受任何的诱惑,不受任何的影响,也许我们就可以从这场悲剧中解脱出来。

参考文献:

[1]谢淑婷《爱恋中沉沦,悲剧中挣扎——《雷雨》的爱恋悲剧意蕴解读》

[2]杨曼《曹禺早期戏剧中的女性形象的悲剧塑造——从《雷雨》到《日出》》

[3]彭蔚亮《从“忽然严厉”解读悲剧的源头——对《雷雨》的细节再解读》

[4]罗晗《话剧《雷雨》中妇女悲剧探析——以周繁漪为例》

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